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詞
又稱詩餘、曲子詞、樂府、倚聲、長短句
來源:
奠基於中唐,成熟於晚唐~五代,大盛於兩宋。
形式:
多分前後,分別稱為上片(上闋)/下片(下闋),可入樂。
種類:
1.小令(或稱令,58字以內)。
2.中調(或稱引近,59~90字)。
3.長調(或稱慢,91字以上)。
風格:
1.婉約詞(正格):歐陽修、周邦彥、李清照等。
2.豪放詞(變調):蘇軾、辛棄疾、陸游等。
特色:
1.一韻到底或換韻(用韻依辭調)。
2.平韻不仄韻,平、入聲單獨押韻,上、去聲常通押。
以下為補充內容
三位必須提及的北宋詞人──柳永、蘇軾、周邦彥
柳永
作詞,不限於小令,反而多用篇幅較長的慢詞創作,這不僅擴展了詞的形式,更擴大了詞的視野。在手法上,柳永注重音律之美,影響了後來的周邦彥。在題材上,其詞所描寫的多為男女之情、羈旅行役。在風格方面,柳詞坦率生動,善於融情入景,最重要的是柳永並不避諱使用俚語、俗語創作,相傳「凡有井水飲處,即能歌柳詞」,直言無隱的風格讓他的詞在北宋盛行一時,也影響了蘇軾的作品。舉《雨霖鈴》為例:「寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎。……」柳永十分擅長描寫離別場景,其中沒有任何艱澀的字彙,但無論是在景致或情緒上的描寫都恰到好處,並能融聚二者,在字裡行間流露出淒涼、憂傷的美感。
蘇軾
的詞在題材上,比柳永/周邦彥更為廣泛,《藝概》評他:「無意不可入,無事不可言。」無論抒情寫景、說理懷古、反映社會等面向,都可以是他的題材。在風格方面,蘇軾不僅有像〈江城子〉:「十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無處話淒涼。」這樣纏綿雋永的作品,他的豪放詞更為人所稱道,如〈念奴嬌〉的:「大江東去,浪淘盡,千古風流人物。」筆力雄健,意氣昂揚,展現出他曠達的個性。(若說柳永是「情勝乎辭」,那麼蘇軾便是「辭勝乎情」。)此外,在音律上,蘇軾不喜為了聲律、體裁而屈就詞意,是以李清照評他的詞是「句讀不葺之詩」,這也是蘇軾與柳永/周邦彥的差別所在。
周邦彥
之詞,在題材上以艷情、相思為主,其次亦有寫景詠物、懷古傷今之作。在音律上,周詞極為謹慎,音調和諧,格律嚴整,在慢詞的審音律調上有所貢獻,是以王國維評他:「創調之才多,創意之才少。」也因此被譽為詞中老杜,詞家正宗。在風格上,周詞曲折往復、富艷精工,集北宋婉約詞之大成。他不像柳永那樣有市井氣,也不像蘇軾那樣曠達。如〈少年遊〉中:「並刀如水,吳鹽勝雪,纖手破新橙。」周邦彥用刀具的清澈對應女子白皙的細手,寫女子親手為心上人破橙,光是敘述情境、動作便能流露出箇中情意。可以看出周詞情境渾融而成熟。
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